会计与画画

碧玉清风

之前有前辈说过：做帐犹如做画，做得好坏，要看功力。在我看来，会计做帐比照做画，基本上可以分为素描画、工笔画和写意画三类。

    先说素描画。素描画是学画人的基本功和初级阶段，素描画讲求的是黑白分明和明暗渐进，画出来要像，追求的是把物体和人物最突出的特征画出来。而会计人在素描画阶段，就是要把握住“有借必有贷，借贷必相等”的理论精髓、会计制度和会计准则的具体要求，工工整整认认真真的把帐记好，把凭证装订好，把报表编出来，做到帐表相符、帐证相符和帐实相符。会计借贷正如素描画的黑白，要分明，这点做到了，不会犯错误；但要把帐做得漂亮，就要掌握明暗的渐进了，有了对会计准则和制度的深入理解，有了对重要性原则的正确把握，才能逐渐从事无巨细的困境中解脱，从“捡了芝麻，丢了西瓜”的尴尬局面中逃离，做出的帐会更加漂亮和富有思想，素描画“像”的本质要求便水到渠成。所以，黑白分明勾勒出了素描画的轮廓，明暗渐进则描画出了素描画的灵魂。

    我想在中国广大的会计人队伍里，素描画会计是主力军，他们努力勤勉的处在素描画会计的不同阶段，或许天资不同，或许环境有别，但在他们的画纸上，总是借贷的真实反映和会计思想的原始流露，偶尔会有会计灵气的闪现。

    再说工笔画。工笔画是中国国画的重要组成部分，色彩艳丽、用笔细密是工笔画的特征。如果说素描画追求的是“像”，工笔画追求的则是“是”，是什么就要画出什么，比如我们看到过的工笔画鸳鸯，羽毛的纹路和油滑栩栩如生，跃然纸上。工笔画会计不仅要求会计人对会计制度和准则有更加深入的把握，而且要在财税、金融各方面有出色的能力，这个阶段的会计不再是单纯的记帐，而是对一个单位财务工作整体的把握，自如的游走于财政、税务、工商和银行之间。工笔画需要对整幅画进行把握和构思，需要对色彩的运用进行细密的思考，需要对用笔的深浅进行慢慢的雕琢。

    财务经理应该是这个阶段的会计人，他们已脱离了具体的做帐工作，但又要全身心的投入到整个会计工作之中；他们深知会计工作的重点是什么，又懂得在下笔和用色方面暗藏的玄机。

    执业注册会计师也应该是工笔画会计的一个分支，他们熟透于具体的会计准则、会计报表的编制和会计报表附注的披露。每一条审计调整分录都是对既有工笔画用笔用色的修改和润色，每一次会计报表的分析和复核都是对整幅画的重新把握，每一稿审计报告的修改都是对画的完美性微调。

    最后说说写意画。我想我这里要表达的是中国国画中的山水画一类，说到写意画，我们首先想到的往往是国画大师和他们的作品，泼墨之下是无尽的灵气和思想，不经意中完成对一幅巨著的构思、用笔和落款。看似用笔随意，实则构思缜密，这是写意画的特征。写意画会计是最高层次，对准则和制度的应用已是炉火纯青，对国家相关政策的把握亦是游刃有余，写意画会计大师的作品不是给一般人看的，或是一般人看到的并不是画的本质，里面有浅有深，有明有暗，或暗藏玄机，或卓然纸上。

    写意画会计人的队伍较为复杂，大型国企总会计师、经验丰富的财务总监、国内会计专家学者和资深注册会计师应该是四大门派。他们站在会计的最高峰，傲视会计画界；他们的作品被视为画之经典，正亦邪，邪亦正；他们影响画界的发展方向和为画界制订新的理念和坐标。

    在这四大门派中，前两派往往被划为邪派，后两派则被划为正派，而在正派中，资深注册会计师一派则又常常或被邪派拉下污水或深陷邪派布下的高深迷局之中。这不得不说到“假帐”二字了。在写意画正亦邪、邪亦正的境界中，真与假的斗争亦未停止过，功力相当的正邪两派在一种中国特有的环境下动态发展，彼此消长，演绎着写意画派的不朽传奇！