建筑师纵论建筑如何最大的与商业价值融合(组图)

寒冬

建筑师纵论建筑如何最大的与商业价值融合(组图)（转贴天工网）

建筑师史文倩女士


史文倩：我们是在1993年由三位设计师组成的事务所，我们的一个策略就是坚持追求，我们的方法是通过对当代设计大量的分析从而来塑造建筑的空间。我们在2001年左右，开始在中国做一些项目。回到前沿建筑论坛上来，我感觉无论说是前沿前卫另类，他是一个颠覆性的。

　　建筑从来不是一个独立的产物，通过建筑师的个人语言表达的东西，最终的建筑形式是一个表象。我们通常在大众讨论的是建筑的表现形式，是一个人审美的思考部分，更多的忽略了建筑背后的因素。我感觉社会因素是更加有权利的，为什么这个论坛是由一个房地产报组织的，而不是由建筑专业类的报纸组织的，我们可以看到房地产的力量是多么的强大。

　　我个人认为一个社会的经济、政治、文化发生巨大变化的时候，也就是他非常热闹的时候，在当今社会上最热闹的地方一个是中国的沿海地区，一个是阿拉伯的迪拜，就是说最前沿建筑产生最多的地方，这些地方人们需要有更多更强烈的想法，城市间和城市间、项目间和项目间存在更多的竞争。这种现象对于建筑师而言是非常激动的，但是我不得不承认，建筑师的干预性是非常小的，更多的是政府和开发商。

　　如果我们只是关注建筑，而不是关注建筑背后的推动力，那么没有太多的意义。综述刚才所说的，我们更多是从实际情况出发，研究建筑背后的推动力。多年来我们形成一套独特的方法，通过对现实数据的分析，可以得出非常多变的结果，对一个不同项目给予不同的回应，得到千变万化的形式。

　　这些年来，我们得到了更多的发展，因为我们的项目更多在荷兰以外的地方发生，在西班牙在丹麦，在中国等等。这些远距离的操作不得不使我们采取简单的方法，一个项目只关注一个概念，一种方法，但是这种设计方法的结果带来意想不到的颠覆性，我们用同样的网格布置了不同的建筑形式，我们在天津泰达城从城市的街道出发，带来不同的规划模式。有的时候我自己总结非常享受事务所里这种无设计的设计状况，从一个最基本的分析出发，找到场地上的逻辑关系，所有的步骤都被理顺了，一步一步得出结果之后，是那样的顺畅。

　　中国当今的建造水平比较低，预算比较低，在这种情况下，我们追求完美的细部是没有必要的。所以说在设计的过程中，因为他的建造水平低，而我们设计比较简单的构造，我们称之为小概念大建筑，所以说这是我们积极的相应在中国现实状况中的一种方法，加快我们的设计速度、沟通速度、建造速度。  

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建筑师、主题工作室创作总监王永刚先生

王永刚：谢谢论坛的主办方！我们工作室强调的是一个综合的团队工作，在探讨方案的时候大家都挤出时间来一起参与。说到前沿建筑，我们整个建筑没有一个固定的模式，后来我们理解的前沿问题就是跟的上这个时代和时代保持同步。刚刚矶崎新老师说，68年前卫已经死亡。我感觉新的东西永远是在我面前出现的，我们可能了解一些建筑，也了解中国一些艺术，但是了解之后，为本能通过很好的观念把中国现实的问题，建筑所应该关心的精神问题表现出来。用综合艺术媒体的思维方式通过五六年的实践，感觉有很多的可借鉴的地方，而且在实践的过程中也取得了比较满意的效果。比如说在这五年左右，以售楼处作为重点，售楼处的目的就是把项目很直接的表现出来。

　　其实表现理想不像传统的建筑是为了使用，售楼处就是为了使人观看，迅速的建成，迅速的拆掉。说到目前国内的状况，主流的建筑还是一些商业建筑，商业建筑中设计师可发挥的空间很少，所以我们要表达一些精神，选择的方式也是比较有意思，这几年大概完成的方案有一百多项，真正实施完的有70多项。我们也想通过奠立的项目，通过一些雕塑、绘画在一些艺术载体当中不用探讨的一个状况。但是反应到目前的建筑上，确实是一个很难的事情。比说一个建筑要有很多的窗户、很多的墙。我们看到的建筑希望在不同的建筑里面有更精彩的表现。

　　我们希望把他做单纯，我们做的每一个项目都是在用一种材料，有的项目完全用一种木材，有的用一种板材，通过我们比较单纯的东西和这条街道对话。我们做的这种东西有点像建筑要点，通过小东西把比较安静比较单纯的状况表现出来。

　　我们感觉售楼处是只有中国才有的特殊现象，因此我们在做的过程当中，我们做的并不仅仅是一个建筑，而是一个时代的各种观念和各种想法的一种整合。实际上我们现在总结我们的理念就是主题先行，同时与时代脉搏同步。

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中国私人牧场网、哈勒伊牧业发展有限公司董事长解珉先生

解珉：最近在做私人牧场的项目，我们这个项目首先被要求对大自然尊敬，而不是像建筑里面的协调，同时我们倡导一种健康的事，让大家远离一种浮躁的风气。后来我不明白这种风气是什么东西，就是一种所谓的极端享乐主义和拜金主义。通过选择建筑师的过程中，我接触了很多的前沿设计师，有很自然的沟通。但是我们第一期的私人牧场选择了和马岩松事务所合作。

　　马岩松的浮游作品，像原子弹爆炸之后的蘑菇云，我们认为他这个建筑能否实施，但是能让我们感觉到这个作者对于和平与战斗的思考，他有人文的情怀。第二个作品就是梦露大厦，当时这个作品刚刚入围。他用中国传统的写意的方式，我们认为他的造价肯定不会很高。第三张图片就是巴拿马大厦，这是我们决定和马岩松合作的最重要的原因。

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《时尚家居·置业》、地产市场观察家陈大阳先生

陈大阳：今天大家都在讲前沿的事，所以我也想提出我的一点事来说这件事。前端时间我们做过一个选题是文化复兴，我印象特别深的就是当时一副画，大教皇、拉菲尔、米开朗绮罗三个人在说这个建筑如何，这是一副虚拟的画，因为三个人几乎没有机会出现在同一个场合。我们当时借用这个画就是借古讽今，就是说当今开发商的大时代，这种甲方和乙方的关系。当时我就这个问题还请教过一些建筑方面的专家，当然大家都不同意我们这种庸俗化的方式。

　　开发商作为一个阶层，更多是起到一个角色。这里面一定是通过一种商业合同的方式结合起来，建筑和时代是结合在一起的。我特别同意矶崎新讲的，后建筑风格时代。我们会发现什么是前沿？前沿是一个特别突出的现象。中国在经济上达到一个很好的商业成就的阶段，我们最后会发现一个困境，当我们跟着别人走的时候，线路是非常清楚的，当我们不需要带步；当我们自己走的时候，我们突然不知道怎么回事，不知道往哪里去。所以说所谓的前沿建筑，在中国有一个很尴尬的境地，中国城市里面有一个非常矛盾的现象就是批量的个性，这几年备受批评。

　　像798空间，他是以一种批量的个性化的方式存在，所以说我们现在存在这么一个大的问题，就是习惯于批量化作业在很大尺度上改变中国的低产力量，如何能进入到和这个城市人的生活未来一一对应的这样一种空间上。我觉得这可能是中国房产商值得思考的问题。

　　刚才说到中国现代城市的尴尬，我们前几年在做大规模地产开发，我们现在进入另一个产业困境，就是创业产业，大家现在看到的都是老空间的改造，个性化的再生，但实际上这个概念还没有被搞清楚的时候，他是资本主义大批量工业化之后更小批量的社会组织方式。中国现在恰恰和这个有点像，出现了大量的旧厂房。我们的建筑和商业如何在这里面做出一个东西，这是一个课题。至于前沿是怎么样，我感觉大家都说不好，特别是目前的现状之下。

　　我感觉有一点可以看得很清楚，所谓的前沿建筑，前沿的地产开发，是否比现在大多数产业行规要做的好，走的要远。比一般的东西有跨越，有超离。大家会注意到一个观点，我们的城市无论是大的空间还是小的个性空间，放到别的地方很像那么回事，但是放到我们这里就不是很像。

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佰锋

矶崎新：因为一开始我的发言是第一句，之后听了各位的发言之后，我现在想讲一下我的感想。

　　一开始我也讲过我的观点是在中国，以往的一个外国人的观点，另外是不同年代的人，老年人的观点来看的。在这个前提之上，我想说的是，我现在渐渐的能感觉到一个非常明显的感觉，这种感觉而且越来越清晰，和新自由主义经济发展发生关系的。从上个世纪80年代开始，有种新自由主义的经济形态，这种形态在中国的影响是非常大的。

　　新自由主义如果用更简单的话来理解的话，我是这样认为的，我们生活中所有的东西，包括文化，包括建筑等等都被作为一种商品来消费。中国虽然现在还是社会主义，但是已经受到新自由主义的影响。特别是近20几年来，建设有中国特色的社会主义一定是受了思想的影响，在这一影响下的结果就是房地产和建筑之间的关系，在新的社会形态下的新关系产生。

　　作为发展商来说，房子可以卖多少，可以开发多少，把房产作为一种商品买卖的，但是这里发生的变化是以往在社会主义体制非常彻底的情况下，主要是由国家来做这些事情，是由国家统一规划。近20年来，个人开始有权、有能力把房子作为商品买卖。房产进行买卖当然是对房地产商来说是如何能卖得好，实际上如何能卖的好，有几个点子是大家非常熟悉的。关键是卖点要打个包，比如说价廉物美、包装是非常重要的。整体卖的时候的卖点是非常重要的，这个中间的设计已经成了包中的一个点，我们现在讨论的是作为建筑师如何更好的把房产的卖点融入到设计当中，让这个包裹更加的艳丽。各种各样的包裹之间必须要有差异，和别的地方之间要有不同的亮点，没有不同的亮点就卖不掉。

　　事实上这种设计也被变成一种商品非常快的消费掉了，这是中国比世界上任何一个国家都有利的现象。2000年之后我对中国的关注更多了，也更重视了，发现从上个世纪50年代之后，世界上各种各样的建筑形态在中国只需要五年，就不分先后同时间的一起消费。也就是说中国对设计的消费是以惊人的速度在增长，这就感觉昨天设计的东西，今天看起来就旧了。从建筑的历史上我们来看的话19世纪的时候，当时的建筑形态或者是建筑文化，基本上花上一个世纪才能被消费掉，被认为是老了，但是20年之后提升到差不多十年，但是今天，特别是在中国，已经提升到一年一变的感觉，这就造成设计要天天变，不停的变。已经把设计师逼到无时无刻不停变化的时代。

　　这样对发展商来说，发展商从住宅这一点上来说，住宅的内涵差别是不大的，有这么10几种的变化也就够了，这就变成了追求表面的变化，造成了刚才所讲的设计变成不显眼的东西。建筑师是非常得可怜，建筑师和发展商的关系变得很矛盾。而且这种状况只是单纯的在追求一种变化，起不到对建筑、对文化一种更大的推荐作用。生产出来的东西被消费掉之后，就变成了垃圾，而且中国目前这种现象已经到了极限的状况。同时城市又变成了扔弃垃圾的垃圾筒，老的城市规划体制在规划着城市，导致了一种完全矛盾的结果。

　　这个渐渐变成垃圾筒的城市，如何做到以人为本，把生活变得更加美好，这并非是通过城市规划体制，通过每天一变的设计所能改变的，我们需要一个新的衡量的标准引入进来，这个新的衡量标准不是我这个中国以外的其他国家生活的人能够所评论的，而是需要这个国家的人来挖掘的。如果这个论坛明年、后年一直持续下去的话，我希望新的评判标准能在今后的论坛上有答案。
               
                 
        

        

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新浪房产：大家好，我来自新浪房产。我有两个问题要问亚伯拉罕先生。

　　第一个问题是：对于中国这样的文明古国来说，肯定是有很多的珍贵的文物要保护的，但是在现代化进程中有一些东西被破坏又是不可避免的，如何解决建设与保护这一对矛盾。

　　第二个问题是：刚才您的作品礁石大家已经看到了，您给它打多少分？

　　亚伯拉罕：如何在建设和破坏之间找一个平衡，我们在建设新的东西可能要破坏旧的东西，在建筑中有一个古老的原则，在建筑新的东西不可避免要破坏新的东西，在对地球上一些东西进行干涉的时候就已经破坏了，但是重要的一点是要懂得在这样一个过程中，我们获取了怎样的价值，在获取新生价值的时候能得到怎样的财富。

　　关于怎样给我作品打分的问题，对不起我从不给自己的作品打分，在我决定做一件工程的时候，我会想我要解决什么样的问题。在我的工程结束的时候，我如何成功的解决了这一问题，最重要的就是公众的评价不在于人们怎么样来评判我的作品，当然我也会接受公众的评判，但是我对自己作品的评判就是我有没有达到我的目的，我没有很好的解决我要解决的问题。

　　记者：大部分的老百姓是关注我在90平米的房子里如何住的更舒服，我们今天有这么多优秀的建筑师如何使我们的老百姓这一问题得到解决。

　　周榕：我感觉考验建筑师的良知是一种真正的前卫，是一种社会责任感，如何让这个世界上大多数的人，包括穷人住在造价很低的住宅里。如果每个建筑师能够非常成功的解决这一问题，能够有效、有质量、有令人感觉舒服的生活，这是我眼里的前卫建筑师。